巴伦波依姆指挥
巴黎管弦乐团
《圣桑&维尼亚夫斯基小提琴协奏曲》
引用:
专辑介绍
小提琴：帕尔曼
指 挥：巴伦波依姆
协 奏：巴黎管弦乐团
编号：DG 410 526-2
聖桑 b小調第三號小提琴協奏曲 作品61
近代法國音樂之父聖桑共創作了三首小提琴協奏曲:第一号，A小调，OP．20，作于1859年，为萨拉萨蒂而作；第二号，C大调，OP．58，作于1879年，为比利时小提琴演奏家马西克（Martin Pierre Joseph Marsick，1848—1924）而作；第三号，D小调，OP．61，作于1880年，为萨拉萨蒂而作。其中一、三號提獻給西班牙名小提琴家沙泰（Pablo de Sarasate），第二號是為比利時小提琴家馬希克所作。前兩首至今已很少被演奏了，唯有第三號以優美的旋律及近似古典協奏曲的牢固樂曲結構，成為他器樂曲的代表作之ㄧ。
此曲創作於一八八○年，次年在巴黎由薩拉沙泰演奏。第一樂章以變相的奏鳴曲是寫成，其中第一主題及富戲劇性；第二主題較柔和。音樂在發展過程中逐漸加強力度，最後再現部以華麗堂皇的偉奏結束這個樂章。第二樂章類似船歌搖晃擺動的旋律極為著名。小提琴柔和的奏出第一主題時，長笛與雙簧管接續以彷彿回聲般優美的爬音；中段沒有發展部而是再現第一主題；結束時小提琴的泛音和木管的爬音造出絕妙的效果。第三樂章以一長段堅決有力的序奏開始，然後是活潑熱情的迴旋曲主題與幾個插段交出現，自由地變化發展，全曲最終速度健快，以副主題所構成的結尾華麗地畫下句點。
维尼亚夫斯基d小调第二小提琴协奏曲 作品22
d小调第二小提琴协奏曲是维尼亚夫斯基最著名的作品之一，出版于1870年。作品共分三个乐章：
第一乐章，中庸的快板、d小调、4/4拍，奏鸣曲形式，具有狂想曲的性质，朴素而单纯。
第二乐章，不太慢的行板，、降B大调、12/8拍，三段体。这个乐章以维尼亚夫斯基的浪漫曲而著名。其主题与伴奏部上行的三连音以及下行的四连音，不仅都同样甜美，而且配合得天衣无缝，以“优美地唱出”来形容应该十分相称。整个乐章细腻优雅，诗意中的乡愁之感尤其动人。
第三乐章，中庸的快板、d小调、2/4拍，回旋曲形式。正如原谱中“吉普赛风格”的指示，曲调十分热情、奔放。这种吉普赛风格洋溢在整个乐章之中，最后在辉煌的音响效果中结束全曲。
作者简介：
圣桑 Saint-Saens, (Charles) Camille
芭蕾舞《垂死的白天鹅》一直是剧院内受人欢迎的剧码，这出芭蕾的原始音乐是取自法国音乐家圣桑的《动物狂欢节》。
圣桑像是生来就会弹钢琴与作曲一样，七岁就在沙龙演奏；十岁时第一次搭配乐团开音乐会，演奏贝多芬、莫扎特的作品。圣桑的双亲稍后送他去学作曲，不过他仍然经常公开演出，直到去世为止。
圣桑最早的两部交响曲写于1853年与1857年，这两首作品明显的流露出莫扎特与贝多芬的影响。1857年他得到法国马德尔教堂的管风琴师的职务，1858年，圣桑二十三岁时，开始创作一系列的协奏曲，共有五首钢琴协奏曲、三首小提琴协奏曲和两首大提琴协奏曲。他的协奏曲具有抒情的魅力，结构严密。圣桑最广为人熟知的两首室内乐作品《死之舞》与《动物狂欢节》，曲调优雅迷人，风格典雅，至今仍是音乐会上常见的曲目。
1852年圣桑和李斯特相识，李斯特影响圣桑极深。在技巧方面，圣桑共写了四首交响曲，除了第三号交响曲外，其余的均运用了李斯特的主题形式；这位音乐家一生共写了十三部歌剧，现今较为人知的《参孙与达丽拉》于1877年在李斯特的帮助下，以德语在威玛首演，但法国巴黎歌剧院却过了十四年才勉强愿意接受这部歌剧。
《参孙与达丽拉》在巴黎上演后受到热烈的欢迎，圣桑的命运为之改变，他成了海内外的传奇人物，上流阶级接受他，1902年他受托为爱德华妻世加冕典礼写一首进行曲，也参加加冕仪式；1915年法国政府认命他为官方代表，出席旧金山博览会。
除了作曲外，他还参与很多活动，为李斯特的交响诗作品办音乐会、写音乐评论文章、旅行。圣桑很喜欢旅行，他晚年周游各国，最后一次旅游在1921年，到了阿尔及利尔，十二月十六日的黄昏，他如同往常一般，练钢琴、写信、玩牌，上床休息，就在睡眠中与世长辞。
维尼亚夫斯基 Wieniawski, Henri
维尼奥夫斯基从小由母亲启蒙，他母亲本身就是职业钢琴家，从小就要让维尼亚夫斯基成为杰出的音乐家。维尼亚夫斯基在经母亲启蒙后，五岁时又被送去学小提琴，八岁就获准进入著名的巴黎音乐院，超低的入学年龄和语言问题都未成为他入学的障碍。他以优异成绩毕业于巴黎音乐院后，继续随校中名师马沙特（Joseph L.Massart）学习，以精进自己的演奏技巧。之后维尼亚夫斯基就在母亲于巴黎的音乐沙龙中遇到同样来自波兰的作曲家萧邦，萧邦对他非常欣赏，为他安排了前往圣彼得堡音乐院演出三年的合约。而维尼亚夫斯基到圣彼得堡后，也受到俄国皇族的欢迎，因此一再留任他，维尼亚夫斯基乃与母亲前后共在俄国待了十二年之久。因为长期久居俄国，维尼亚夫斯基成为安东．鲁宾斯坦的好友，并组成一个弦乐四重奏团，成为不少俄国小提琴家的老师，乃成为俄国小提琴学派的主要起源。1827年维尼亚夫斯基结束与俄国皇族的十二年合约，返回欧洲大举展开巡回演出活动，行程包括美国，1875年他返回欧陆，担任布鲁塞尔音乐院的小提琴教授。因为长年奔波各地举行音乐会，积劳成疾，他的健康开始恶化，最后乃在1880年在前往俄国举行音乐会的途中过世。享年四十五岁。
维尼亚夫斯基被视为十九世纪最具天才的小提琴宗师，其演奏风格属法比小提琴学派，但却开发出他个人的手法和风格，影响了当今俄国小提琴学派的成形。他的作品量极少，但都是足以展现他个人技巧的艰难乐曲。这些作品多少受到帕格尼尼、魏欧当（Vieuxtemps）等人的影响。他最好的作品多半都是在他停留俄国的十二年间完成的，包括：奇想练习曲（Etudes Caprices）、华丽波兰舞曲，作品21、第二号小提琴协奏曲等。其中第二号小提琴协奏曲更是浪漫派小提琴的核心曲目。他的作品也可以视为波兰国民乐派的早期风范，和萧邦的马厝卡或波兰舞曲一样，各自在小提琴和钢琴上创造了独特的民族风格。
演奏者简介：
帕尔曼 Perlman, Itzhak
帕尔曼于1945年出生于以色列，1958年即移民美国，在纽约茱丽叶学校接受音乐训练。1964年在著名的Leventritt竞赛中获得大奖，成功开拓国际事业，成为世界顶尖的音乐家之一。他参与全球各大管弦乐团及音乐节的演出，1987年时加入以色列爱乐乐团，首次打破东欧国家的封锁，连袂在华沙及布达佩斯进行历史性的演出，之后1990年时应前苏联之邀，在莫斯科及列宁格勒演出。近几年除了与Bruno Canino及Samuel Sanders在全球主要大城市巡回演出外，另在一流管弦乐团演出。
帕尔曼在EMI灌录不少从巴洛克到当代作曲家的小提琴协奏曲，包括有巴哈、贝多芬、布拉姆斯、德弗列克、孟德尔颂、柴可夫斯基等人的作品。室内乐唱片则有《贝多芬钢琴三重奏》、《贝多芬弦乐三重奏》、《布拉姆斯小提琴奏鸣曲》及《柴可夫斯基钢琴协奏曲》等曲目。(文/戴素萍)
巴伦伯伊姆 Barenboim, Daniel
钢琴家、指挥家，1942年11月15日出生于阿根廷布宜诺斯艾利斯，由父亲安立奎（Enrique）启蒙学习钢琴，七岁在布宜诺斯艾利斯首度登台演出，1951年移民欧洲，1952年移居以色列，在罗马圣塞西利亚音乐院受音乐教育，并跟随费雪（Edwin Fischer）与布朗热（Nadia Boulanger）学习，也参加指挥家马克维奇（Igor Markevitch）在萨尔兹堡莫扎特音乐院的指挥大师班。
巴伦波英十二岁在维也纳与萨尔兹堡举行独奏会，紧接着在世界各大音乐重镇的密集曝光，1955年首度身兼指挥家与独奏家在巴黎演出，1960、1967、1970年四度在以色列、纽约等地举办贝多芬钢琴奏鸣曲全集独奏会。七○年代中期后，巴伦波英开始指挥世界各大重要乐团，1975年到1988年担任巴黎管弦乐团音乐总监，1973年在爱丁堡音乐节首度指挥莫扎特歌剧《唐乔望尼》后，巴伦波英也开始涉猎歌剧指挥，1981、1988年在拜鲁特音乐节指挥《崔斯坦与伊索德》及《尼贝龙根的指环》全集。
巴伦波英不只以钢琴独奏及指挥得到肯定，同时也是一位优秀的室内乐演奏家与伴奏家（时常与他合作的音乐家包括大提琴家杜普蕾、男中音费雪狄斯考与次女高音珍娜 贝克），目前是柏林国立歌剧院与芝加哥交响乐团（1991年起）音乐总监。
引用:
曲目列表
1、圣桑b小调第三小提琴协奏曲 op.61-不过分的快板
2、圣桑b小调第三小提琴协奏曲 op.61-接近行板的小快板
3、圣桑b小调第三小提琴协奏曲 op.61-十分高贵的中板-不过分的快板-更快
4、维尼亚夫斯基d小调第二小提琴协奏曲 op.22-有控制的快板
5、维尼亚夫斯基d小调第二小提琴协奏曲 op.22-不过分的行板
6、维尼亚夫斯基d小调第二小提琴协奏曲 op.22-火热的快板-有控制的快板
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